难两全 第11章 静默

那家美术馆确实很小，隐匿在一条栽满梧桐树的安静街道旁，白色的外墙，落地玻璃窗擦得透亮。

周末的午后，阳光被过滤得温和，馆内参观者寥寥。

左近到的时候，崔英秀已经等在门口了。

她穿着浅杏色的连衣裙，外面罩着一件米色针织开衫，头发柔顺地披在肩头，手里拿着两张门票。

看到左近，她立刻露出一个清浅的、带着些许紧张的笑容，快步迎了上来。

“你来了。”她的声音放得很轻，像是怕惊扰了这里的宁静。

左近只是微微颔首。

她依旧是那一身黑，皮夹克，工装裤，与这素雅的环境和崔英秀温软的装扮形成鲜明对比。

她能感觉到偶尔经过的参观者投来的、带着讶异或探究的目光，但她浑不在意，目光直接落在崔英秀身上，带着惯常的审视。

崔英秀似乎并不介意她的沉默和这身格格不入的打扮，将门票递给工作人员，两人并肩走入展厅。

展厅内部比外面看起来更显空旷，灯光被精心调整过，柔和地聚焦在一幅幅展品上。

展览的主题是古典水墨与现代材质的碰撞。传统的山水意境被解构，泼洒在亚克力板、金属网、甚至是废弃的工业零件上。

墨色的浓淡干湿，与冰冷坚硬的现代材料交织，产生一种奇异的、充满张力的视觉效果。

她们走得很慢。

崔英秀似乎对每一件作品都看得很认真，微微仰着头，目光专注地流连于画作的细节。

她的脚步很轻，几乎不发出声音。

左近跟在她身侧半步之后，目光更多时候是落在崔英秀的侧影，以及她映在光洁地面上的、模糊的倒影上。

她看到崔英秀在一幅运用了大量金属丝网和泼墨的作品前停下，那幅画黑沉压抑，却又在缝隙间透出挣扎的光。

崔英秀看得入了神，纤细的手指无意识地蜷缩起来，抵在下唇。

她的眼神不再是平日那种温和的、带着距离感的礼貌，而是透出一种深切的、近乎疼痛的共鸣。

左近看着她微微颤动的睫毛，和那不自觉抿紧的唇线，忽然觉得，这个总是微笑着的温柔女孩，内心或许也藏着一片与她外表截然不同的、风暴过后的废墟。

她在看什么？又在想什么？

左近不动声色地移开目光，转向那幅画。

冰冷的金属丝网切割着狂放的墨迹，像是一种无声的囚禁与反抗。

走到一幅将水墨渲染在透明亚克力板上的作品前，画面是朦胧的、氤氲的远山，仿佛隔着一层永恒的雨幕。

崔英秀轻轻“啊”了一声，声音极低，带着一丝恍惚的叹息。

“这幅画，”她终于开口，声音依旧很轻，像怕惊扰了画中的山水，“让我想起济州岛的雨天。海和山都模糊了，界限不清，整个世界好像只剩下雨声……”

她没有继续说下去，只是微微侧过头，看向左近，眼神里带着分享的意味，还有一丝不易察觉的、期待回应的微光。

左近顺着她的目光看向那幅画。朦胧，忧伤，带着距离感。

确实很像她印象中关于某些失去的、潮湿的记忆。

但她没有接话，只是目光在那片朦胧的水墨上停留了片刻，然后几不可察地点了一下头。

一个简单的动作，表示她听到了，或许，也表示某种程度的理解。

崔英秀似乎并不失望，反而因为这一点微小的回应，眼角微微弯了一下，重新漾开一点真实的笑意。

她转过身，继续向前走去。

在一幅结合了传统宣纸和破碎镜面的装置作品前，她们同时停下了脚步。

宣纸上是用枯笔勾勒出的、嶙峋的枯树枝桠，而背后镶嵌的破碎镜面，将观看者的身影割裂、变形，映照其中。

崔英秀下意识地看向镜中，目光与镜子里左近沉郁的眼神相遇。

左近没有避开，也看着镜中那个被分割的、带着钉饰和纹身的自己，以及旁边那个温柔却仿佛一触即碎的倒影。两个截然不同的影像，被强行拼凑在同一片破碎的镜面里，产生一种诡异的、却又莫名和谐的画面。

崔英秀的目光在镜中停留了几秒，然后缓缓移开，落回到左近真实的侧脸上。

她的眼神很复杂，有关切，有好奇，还有一种更深沉的、左近无法解读的情绪。

“有时候觉得，”崔英秀的声音几乎低如耳语，像是说给左近听，又像是说给自己听，“艺术就像这些镜子，照见的不是外表，而是心里那些……说不出来的东西。”

左近的心微微一动。

她没有看崔英秀，依旧盯着镜中破碎的自己。说不出来的东西。

她有多少这样的东西，淤积在心底，最终变成了皮肤上的墨迹，和骨子里的冷硬。

她没有回应。

展厅里恢复了寂静，只有她们轻不可闻的呼吸声，和远处其他参观者隐约的脚步声。

阳光透过高窗，在地板上投下斜斜的光柱，尘埃在光柱中缓慢浮动。

她们就这样，一前一后，在静谧的美术馆里缓慢移动。

言语稀少，目光和偶尔同步的步伐，以及空气中流动的、无声的理解，或者说，是试图理解的努力，构成了这场参观的全部。

对左近而言，这是一种陌生而奇特的体验。

她习惯于用沉默筑墙，但此刻的沉默，却仿佛成了另一种形式的、缓慢的靠近。

而崔英秀，就像这展厅里柔和的光线，不灼热，不刺眼，只是安静地存在着，试图照亮那些隐藏在黑暗角落的、棱角分明的轮廓。