遗觉象 第28章 黑暗中的新线索

易小天在画廊的初次体验并未引发负面反应，反而像是为他沉默的内在世界推开了一扇新的气窗。

严序开始有计划地扩展这项“外出观摩”的活动。

他们不再局限于顶级画廊。

严序开车带着易小天，穿梭于城市错综的脉络之中，去寻找那些散落的、发出微弱光芒的视觉巢穴。

他们去过藏匿于旧厂区改造的艺术区里的小型实验画廊，那里展出着大胆甚至有些骇人的先锋作品。

金属与树脂扭曲结合，投影在破碎的镜面上。

易小天站在那些充满攻击性和解构意味的作品前，身体会下意识地微微后倾，眉头紧锁，喉间偶尔发出一声压抑的“呃……”，像是被某种过于尖锐的能量刺到。

但他依旧会看完，仿佛在强迫自己理解这种极端的情感表达。

他们也去过更传统光线柔和的私人美术馆，那里正在展出一位已故国画大师的山水手卷。

墨色的浓淡干湿，笔锋的皴擦点染，勾勒出的是与西方抽象截然不同的，讲究气韵与意境的东方抽象。

易小天看得极慢，几乎是屏住呼吸，在一幅长长的描绘云山雾霭的手卷前驻足了近半小时。

他看得太入神，以至于管理員忍不住多看了他两眼。

最终，他极轻地吁出一口气，近乎气声地叹道：“……远。”

严序注意到，在不同的视觉空间里，易小天的反应也微妙的差异。

在安静空旷的展厅，他更放松，停留时间更长，肢体会逐渐舒展。

而在人多嘈杂的商业画廊开幕式上，他会明显紧绷，肩膀耸起，视线快速低垂，避免与任何人接触，甚至会无意识地朝严序身后缩，发出细微而不安的气音：“啧。”

严序便会很快带他离开，将那些喧闹的人声与社交寒暄隔绝在身后。

看展的过程，慢慢也悄然变成了他们之间一种新的无声的互动模式。

严序不再完全放任易小天自己看。

有时，他会在一件作品前，用极简的语言提示一个观察的角度，比如：“看色彩的交界，” 或者，“注意它的阴影形状。”

易小天大多时候是沉默的，但偶尔，会用一个极轻的“嗯”表示听到。

或者，在看到特别契合或特别困惑的作品时，他会转过头，看严序一眼。

那眼神里带着寻求共鸣或确认的意味。

严序则会回以短暂的颔首，或者一句简短的“这幅感情很强烈”或“这个技法有点特别”。

这是一种奇特的“对话”，以艺术作品为媒介，以目光和最简单的音节为桥梁。

每一次外出归来，易小天沉浸于素描本的时间似乎就更长一些。

他依旧很少直接复刻看到的任何具体作品，但那些观摩显然滋养了他。

他的线条变得更加多样，大胆的涂鸦块面开始与精密的网状线条并存，甚至偶尔会出现一抹极淡的色彩。

他用严序买的彩色铅笔，小心翼翼地，像是在试探着触碰一个全新的领域。

他开始画一些“感觉”而非“结构”。

有一张画，纸上是大片湿润的、相互渗透的灰色与蓝色水渍。

边缘被反复涂抹加深，只在中心留出一小块模糊的白色，像被浓雾包裹的月亮，又像一声压抑的呼喊。

他画完后，盯着看了很久，手指蹭上了铅灰也浑然不觉。

严序给他递上一杯水，看了一眼那画，没有说话。

易小天抬起头，眼神里有种罕见的不确定波动，他小声地问：“嗯？”

他问的是，这幅画是否像他在某个展厅感受到的，那种压抑与朦胧交织的情绪。

严序看着他的眼睛，又看了看画，点了点头：“像。”

易小天的睫毛颤动了一下，低下头，指尖在那小块白色上轻轻一点，又是一个几乎听不见的：“哦。”

但那声调里，有一丝极其微弱的，被理解的松快。

看展，然后回来用画笔消化、反刍、转化。

这似乎成了易小天新的生活节奏。

那个原本只有回忆和创伤的内在宇宙，正在被这些新的、外来的视觉经验一点点拓宽，虽然缓慢，却持续地进行着。

严序依旧是那个沉默的守护者和观察者，但他似乎也在这过程中，隐约触摸到了易小天那庞大沉默之下，细微的情感脉动。

他们依旧言语寥寥，但共享的视觉语言库，正在悄然增长。

直到一个下午，易小天坐在地毯上，对着新素描本勾勒一幅复杂交错的线网，灵感似乎源于某次观展所见。

但这一次，他的状态与以往不同。

笔尖长时间悬停在纸面上方几毫米处，如同被无形的丝线吊住，只有极细微的、几乎无法察觉的震颤。

他的眼神并非放空，也非沉浸式的专注，而是一种凝固的向内审视的僵滞。

指尖偶尔会极其缓慢地在空气中移动，划出看不见的轨迹。

像是在无意识地复盘某种极其复杂而内部逻辑严密的图案，却始终无法将其落于纸面。

严序以为他仍在深度消化那些抽象艺术的冲击，陷入了某种创作前的酝酿期。

他没有打扰，只是照常做自己的事，但注意力却更多地投注在易小天身上。

这种凝固的状态持续了将近一个小时。

然后，严序注意到，易小天的左手无意识地摸到了旁边那本几乎被闲置的旧素描本。

那本记录了他无数冰冷精确记忆的本子。

他的右手仍在新本子上空停滞，左手却翻到旧本子后方的空白处，食指的指甲无意识地在纸面上刮擦。

过了一会儿，当严序再次将目光投过去时，他无意中瞥见了旧素描本的那页空白纸上，多了一些东西。

不是画，更像是某种无意识的痕迹。

用极轻极淡的HB笔触，几乎是小心翼翼地，画下了几个重复的、扭曲的几何符号。

那符号结构奇特，带着一种尖锐的角度和令人不适的不对称性，像是某个破碎标记的一部分，又被刻意地重复描摹。

它们零星地散落在纸页边缘，看似随意，但严序多年分析数据的职业本能让他瞬间捕捉到了一丝异样。

那符号的扭曲方式和重复的频率，带着一种刻意隐藏的令人不安的规律性。

这绝不像随手的涂鸦，更像是一种无意识的复现，一种来自记忆深处的压抑不住的泄露。

易小天自己似乎并未完全意识到左手做了什么，他的大部分注意力仍被右手的停滞所占据，眉头越皱越紧，呼吸也变得有些沉闷，喉间发出一声极其低微的、困惑而焦灼的单音。

严序的心微微沉了一下。

他认出那种状态。

并非简单的创作瓶颈，而更像是一种征兆。

某些被新的视觉语言和表达尝试所暂时覆盖或扰动的东西，正在易小天意识的深处重新浮现，试图冲破某种束缚，却因形态模糊或过于尖锐而无法被现有的表达方式所容纳。

那扭曲的符号，像是一个沉默的警报。

严序没有立刻出声。

他只是更加专注地观察着，记下了那符号的模糊特征，同时留意着易小天任何细微的情绪和生理变化。

他知道，易小天的内在世界，正面临一次新的、未知的涌动。

而这一次，带来的可能不再是结构图，而是别的东西。

严序的心中猛地一紧，像是被冰冷的指尖触碰了一下脊椎。

那些被易小天长时间、异常专注地凝视过的画作。

那些挂在不同展厅、走廊里的肖像、风景和静物……

它们的影像此刻在他脑海中骤然串联、放大，变得无比清晰。

那个被他忽略的联系，如同沉入水底的冰块突然浮出水面。

是他疏忽了。

他早就该想到的。

在看到易小天对那些画的异常反应时，他就应该记起来的。

他立刻转身，快步走到工作台前打开电脑显示器，鼠标在鼠标垫上滑动得比平时更快几分。

他精准地调出浏览器历史记录，找到了那几家画廊的官方网站和线上展览图录。

屏幕的冷光映在他专注而凝重的脸上。

他先是搜索了那场以“结构与解构”为主题的联展。

页面加载时，他的目光迅速扫过参展艺术家名单和作品缩略图。

找到了那幅让易小天驻足良久的肖像画。

然而，吸引他注意的并不仅仅是画作本身。

在作品详情页的下方，有一个格外引人注目的标注和链接：“隶属于“失而复得的珍宝”特展单元”。

严序立刻点入。

页面加载出来，这个小型专题单元的简介赫然在目。

天才艺术家马克思·韦伯少年时期自画像。

此前经历震惊艺术界的盗窃案、后又凭借警方高效的专项行动，而被成功追回的现代抽象油画杰作。

新闻稿用语热烈，盛赞此次行动让珍贵的艺术瑰宝得以重见天日，再次绽放光彩

盗窃案……

警方追回……

失而复得……

这几个关键词像冰冷的代码，瞬间与严序大脑中某个被封存的案件档案模块建立了连接。

他的呼吸几不可察地顿了一下。

他几乎可以肯定，这起艺术品盗窃案，就是是他才经完手的那个案件。

他的目光猛地从屏幕移开，投向仍陷在凝固状态中的易小天，投向那本旧素描本边缘无意识画下的、扭曲而重复的几何符号。

那不是简单的、抽象的创伤表达符号。

那是易小天那如同精密仪器般的大脑，在某个不为人知的时刻、某个不为人知的场合，无意间记录下来的视觉信息。

视觉碎片被他庞大的记忆库自动收纳、存储，却因其来源的敏感和潜在的巨大风险，被潜意识的自我保护机制深深地压抑、扭曲、甚至加密了，无法被日常检索和识别。