春庭雪 第4章 阴阳雩舞

平阳寺火虎的烟火震撼还停留在尉迟紫棠的脑海，她一早便用纸笔一一记录下来，就在她收起笔记本的时候，她看到了道长赠的《卦经》。

她翻来《卦经》第一页，里面夹着一张纸条，写着几个大字“后八阴阳，西北方向”。她随之一愣，想起后八村有个国家级非遗——阴阳板。

她自言自语道:“这也是阴阳，会找到灵魂契合者吗？算了，亲自去看一看吧。”在她出发前，她查了一下关于阴阳板的介绍:“峄阳孤桐守静音，火虎烈木燃烟火，这后八阴阳板取柳木阴阳之道，一柔一刚、一长一短，我得去看看道具制作、整场祭祀舞，把木料分寸、舞步阵法都记下来。”

突然她似乎听到一个来自心底的声音:“斫琴讲究阴阳共鸣，阴阳板靠长短柳木分阴阳发声，亦需要和舞者灵魂契合。”

尉迟紫棠收好纸笔，骑电动车穿过连片民居，远远看见后八村文化大院朱红大门，墙面上绘着大幅阴阳鱼彩绘，院外老柳树垂着长条嫩枝，风一吹枝条轻晃，空气里飘着淡浅柳木香。

传承基地大院分为两半，西侧是阴阳板道具作坊，东侧是宽敞排练场。作坊里十几张榆木长案并排摆开，堆着截好的柳木段、手刨、细锉、刻刀、铜铃、生漆颜料，几位老人、中年匠人围坐案前打磨木板，敲刨声、锉木声、铜铃碰撞的轻响交织，质朴热闹。

八十有三的宋师傅坐在正中主案，是阴阳板省级非遗传承人，四代守着这门四百年的祈雨雩舞手艺。

老人腰背微驼，双手布满常年刨柳木磨出的厚茧，指节泛着柳木经年浸润的浅黄，膝头平放一副打磨完毕的阴阳板，一长一短两块柳木，纹路顺滑，板头铜铃锃亮。

听见电动车刹车声，宋师傅抬眼，疑惑地看着锁车的尉迟紫棠，放下手里细锉，抬手招呼：“闺女，你是……”

尉迟紫棠上前微微躬身，目光牢牢落在那副阴阳板上，满眼好奇：“宋爷爷您好，我叫尉迟紫棠，听闻后八阴阳板是国家级非遗，柳木制板、阴阳发声、还有成套祈雨阵法，特地来学习观摩。方才进门看见院外老柳树，制板的木料，是不是就要取这种本地河柳？”

宋师傅拿起脚边一截半米长的柳木坯料，放在案上，指尖顺着木纹缓缓摩挲：“制阴阳板，别的木料一概不用，只取村东河湾向阳老垂柳。柳木性柔、密度适中，击打不闷不刺耳，共鸣清亮，契合古时求雨柳枝祈水的典故。别的硬木如槐、榆，敲击声干硬刺耳；桐木太软，敲几回板面就凹坑变形，唯有垂柳最合适。”

身旁四十多岁的县级传承人宋老师，手里正握着平刨修整板坯，接过话头：“选材讲究多，开春惊蛰前后采伐，树龄必须十五年往上，枝干笔直无歪结、无虫蛀，向阳一侧木料做阴板（长板），背阴木料做阳板（短板），天生分阴阳，老祖宗传下的规矩不能乱。”

尉迟紫棠蹲下身，打量案上分堆摆放的两种柳木段，向阳料色泽偏深、肌理紧实，背阴料色浅、纹路疏松，分得清清楚楚：“采伐下来直接开料吗？跟峄阳桐木一样，要阴干养木性？”

“半点不差，你们斫琴晾桐三年，我们柳木板虽不用那么久，也要阴凉通风处静置整夏。”宋师傅点头，拿起刨子演示推刨手法，“新鲜柳木含水重，直接刨制，日后上场击打、风吹日晒，极易弯曲翘裂，阴干半年褪去生潮气，木性稳定，一副板用上十几年不变形。人工烘干的柳木做出来的板，声音发飘，没有沉实底色，上不得正式祈雨场子。”

第一道工序开料定型，尺寸分毫不能差，是阴阳板的根基。

宋老师拿出老旧竹尺，平铺在案上，逐条报出标准尺寸：“阴板长五十公分，阳板三十公分，宽窄统一十公分，板身厚度固定两公分。长板代表地、为阴，厚重沉音；短板代表天、为阳，清亮高音，长短厚薄搭配，击打才能分出两层阴阳声，缺一不可。”

他取过阴板坯料，双手稳稳按住刨身，顺着柳木纹理匀速推刨，细碎淡黄柳木刨花层层卷落，淡淡的清润木香漫开。刨木力道极轻，每次只削去薄薄一层，绝不逆丝。

“柳木质地软，刨重了容易留坑洼，板面不平，击打时杂音重。”宋老师一边推刨一边讲解，“四边边角不能直角硬棱，全部刨成圆角，舞者整场握板挥舞、拍击肩腿，棱角硌手，一场舞下来手掌全是红印。刨完粗坯，再用粗、中、细三套砂纸逐遍打磨，从两百目磨到一千二百目，板面摸上去像绸缎般顺滑。”

尉迟紫棠认真观看，她忽然想起斫琴槽腹讲究厚薄对应音色，顺势问道：“宋爷爷，两块板厚度完全一致吗？会不会像古琴一样，根据木性微调厚薄，改变发声？”

宋师傅闻言一笑，拿起长短两块打磨好的木板对敲两下，一沉一清两道声响层次分明：“基础厚度固定两公分，若是遇上木料偏疏松的河柳，阴板背面会浅浅刨去一层，略微减薄，让低音不闷；木料紧实厚重的，短板边缘轻削微调，提亮高音。因材修板，和你们挖琴腹调音色是同一个道理，外行只看板子规整，内行听声响就知匠人下没下功夫。”

粗坯打磨平整，进入雕刻纹样工序。老人取来大小数把平刻刀、圆头剔刀，板头预留十公分雕刻区域，正中刻阴阳鱼太极纹，两侧衬云纹、雨纹，对应古时求雨祈福的寓意。

“太极分天地阴阳，云纹、雨纹盼甘霖，纹样不能乱刻。”宋师傅握刀手势沉稳，刀尖浅浅切入柳木表层，剔出流畅纹路，“雕刻切忌深凿，深了削弱板身硬度，频繁击打容易断裂；浅浮雕刚好，美观又不毁板骨。刻完用细砂纸打磨刻痕毛刺，不留划手棱角。”

刻完纹样，板头顶端钻两个细小圆孔，用来穿绳悬挂铜铃；板尾居中钻一个贯通小孔，牛皮绳穿过孔洞，将阴板、阳板尾部相连，舞动时两块板不会彻底分离，搓击、对打更顺手。

尉迟紫棠凑近细看钻孔，孔洞内壁打磨光滑无木刺：“机器钻孔更快，为何坚持手工手钻？”

“机器钻头转速快，容易震裂柳木薄板，孔洞边缘崩出细纹，用不了多久就顺着裂纹断板。”宋师傅拿起祖传木柄手钻，木柄被数十年手掌摩挲得油光锃亮，“手工慢钻，力道收放自如，孔洞圆润紧实，一副板能传三代人。”

钻孔、雕刻全部完工，便是髹漆彩绘。作坊墙角陶罐盛放天然生漆、矿物颜料，黑、白、朱红三色为主，对应阴阳鱼黑白，**纹描朱红。

“不用工业油漆，生漆护柳木，防水防晒，常年户外表演风吹雨淋，板面不会发乌开裂。”宋老师调和漆料，用细羊毛刷薄刷三遍底漆，每遍送入隔壁荫房阴干三日，再绘制阴阳鱼与吉祥纹样，最后罩一层透明清漆固色，“漆层一定要薄，漆厚裹死柳木肌理，击打声响沉闷，阴阳分层的清亮声直接没了。斫琴髹漆重透气，我们制板髹漆也是同理，不能堵木气。”

漆料彻底干透，最后装配铜铃。巴掌大的黄铜小铃，每块板头顶孔穿两枚，牛皮细绳牢牢系紧，不松动、不脱落。

宋师傅拿起完工的一副阴阳板，右手握长阴板，左手握短阳板，手腕轻轻一合，长短板“啪”地相撞，厚重低沉的闷音自长板透出；再将两板侧边相互搓擦，短板铜铃“叮铃”脆响清亮上扬，一沉一清两道声音层次清晰，正是所谓“阴阳声”。

“你试试。”老人把阴阳板递到尉迟紫棠手里。

尉迟紫棠小心握住两块柳木板，模仿老人的动作对击、搓擦，长短木碰撞声、铜铃碎响交织在一起，清润不刺耳，余音干净无杂噪。她指尖抚过打磨光滑的板面，刻纹细腻，漆层温润，和自己亲手打磨的琴胚触感格外相似。

“一副合格阴阳板，前后要二十多道手工工序，阴干、刨坯、打磨、雕刻、钻孔、髹漆、装铃，全程近两月。”宋师傅收回木板，轻轻放在案上，“早些年村里年轻人外出打工，嫌制板枯燥、挣钱慢，作坊险些停了。我和他白天下地，夜里刨木刻板，挨家挨户上门劝年轻人学手艺，好不容易才保住这条制板路子。”

日头升至正午，匠人暂时歇晌，尉迟紫棠跟着宋师傅转到东侧排练大场。场地正中搭着仿古木质神棚，棚内摆放香案，两侧整齐堆放成套表演服饰、八卦腰带、彩绸头巾。

老人随手扯过一套男装演示：“古时阴阳板求雨，男子赤上身，披黑底描金八卦带，藏青宽松灯笼裤，黑布纳底布鞋；女子扎蓝布三角头巾，缀彩色头花，大襟花布褂、彩绸裤、绣花软底布鞋。最早没有女舞者，女子角色全由男子涂花脸假扮，近三十年才放开，男女各半、两两成对，一阴一阳对应天地。”

院落角落锣鼓班子已经就位，一面三尺大鼓、两副大镲、四面铜锣，还有两支唢呐，是阴阳板固定伴奏乐器。

“行进舞靠锣鼓引路，场子大阵靠唢呐烘托气氛。”宋老师拎起鼓槌，轻轻敲了两下鼓面，“鼓点分三套：行路调、唤雨调、合和调，节奏快慢对应阵法变换，舞者脚下所有拖步、绕步、阴阳对脚，全要踩准鼓点，差半拍整个阵形全乱。”

吃过简单的玉米粥配咸菜，午后两点，二十余名男女演员陆续到场，穿戴整齐，每人手持一副阴阳板，在场地两侧列队站好，准备完整演示全套表演流程。

宋师傅站在场边，给苏晚讲解整套表演的两大板块：“阴阳板分‘行进’和‘场子’。古时求雨，队伍举旗锣伞扇沿街巡游，边走边舞，跑二龙盘柱、串连环、登天梯这类流动阵形，叫行进舞；到神棚前开阔地停下，演全套阵法、杂耍对舞，是重头戏场子舞。今天完整演一遍场子全套，从保佑步开场，到天地合收尾。”

鼓手一声重槌落下，唢呐长音扬起，整套表演正式开场。

男女演员两两成对，一男一女对角分站，踩着舒缓的保佑步缓缓入场。所谓保佑步，双脚轻抬慢落，脚跟拖地轻蹭地面，手上长短阴阳板上下交替轻击，铜铃细碎叮铃声响连成一片，动作古朴沉稳，是古时祭祀请神的起势步伐。

尉迟紫棠站在场边速写，目光紧紧追着舞者脚步：“宋爷爷，这个拖步看着简单，踩准鼓点是不是很难？”

“看着舒缓，实则最考功底。”宋师傅站在她身侧讲解，“拖步重心下沉，膝盖微弯，上身不能晃，手上击板节奏不能乱，新手最容易脚步快、板子慢，阴阳声脱节。练这套起步步，没有半年基本功根本出不来古拙韵味。”

队伍分列四支，快速穿插跑动，阵形瞬间化作“双环阵”，男女舞者围成内外两层圆环，内层顺时针、外层逆时针绕圈，手中阴阳板不间断击打搓擦，鼓声加快，镲片轰鸣，铜铃清脆声响层层叠加，声势浩大。

环阵跑完，队形散开，切换唤雨阵。男演员大步跨跳，飞脚、旋子接连上场，腾空翻转时两块阴阳板凌空相撞，厚重木音搭配铜铃脆响；女演员三步一踮，蹦蹦步轻盈穿梭，时不时与对面男演员做阴阳对脚动作，二人抬脚相碰的瞬间，长短板重重合击，声响震彻大院。

“唤雨阵是整套舞的**，模仿先民跪地祈雨、奔走呼告的模样。”宋师傅抬手指向场中追逐的男女舞者，“阴阳追逐、对脚逗舞，不是单纯嬉闹，寓意天地阴阳交合，方能降下甘霖，是鲁南农耕文化藏在舞蹈里的道理。”

舞者跑动间不断变换阵形：龙吐须、龙卷风、二龙戏水、打四方万花筒，每一套阵法切换都干脆利落，上百块阴阳板同步击打，沉、清两层声响整齐划一，没有一丝杂乱。柳木板撞击、铜铃摇晃、锣鼓唢呐相融，独属于邹城后八的乡土乐声在大院回荡。

尉迟紫棠看得心神震动，想起平阳寺火虎负重浴火、步步踏鼓，想起峄山斫琴两年慢工、百道工序，三样邹城本土非遗，形式一静一动、一火一木，内核却全然相通——全部靠日复一日枯燥打磨，才能呈现短短一场完整展演。

“很多外人来看，只觉得敲木板跳舞热闹好玩，不知道背后熬多少功夫。”宋老师擦着额头汗水，刚下场歇脚，递给尉迟紫棠一碗凉白开，“一副板制两月，一套步伐练整年，整场阵法要记十几种变换，男演员练旋子、飞脚，身上磕得青紫是常事；女演员天天踮步，脚底磨出厚茧。前几年村里年轻人嫌苦，排练场冷冷清清，这两年文化基地建好，中小学开了传承课堂，才有十来个少年愿意跟着学。”

尉迟紫棠握着微凉的瓷碗，看向场中依旧不停舞动的队伍：“我看过林师傅斫琴，总觉得挖槽、刮灰、一遍遍髹漆太过枯燥，今日看完阴阳板制板、练舞才明白，所有非遗手艺，没有捷径。斫琴调和桐梓阴阳造清音，你们取垂柳阴阳制板舞雩祭，皆是顺着天地自然的道理打磨器物、打磨心性。”

宋师傅闻言捋着花白胡须，笑得温和：“闺女通透，邹鲁之地，儒风浸润，万事讲究阴阳和合。古琴一桐一梓，一柔一刚；阴阳板一长一短，一阴一阳；火虎一虎一人，一兽一侠，三样手艺，全是天地平衡的老道理。”

场子舞接近尾声，鼓点再度放缓，所有舞者收拢队形，排列成方正开阔的“天地合”大阵。男女两两相对站定，长阴板抵地、少阳板朝天，两板缓缓贴合，同步重击一次，低沉木音搭配漫天铜铃脆响，所有声响汇聚成厚重绵长一声，唢呐长音上扬收尾。

舞者齐齐收板垂手，站定不动，整场表演落幕。围观的村民、基地学员爆发出热烈掌声，喝彩声此起彼伏。

演员们纷纷卸下八卦带、彩头巾，瘫坐在石阶上擦汗，手掌因为长时间握板击打，布满红印，却个个面带畅快笑意。

尉迟紫棠走到场边，举起速写本给宋师傅翻看，纸上细致记录柳木选材、制板二十道工序、十余种阵法与舞步细节：“回去我把这些整理完整讲给林师傅，斫琴坊日后若办雅集，说不定能和后八阴阳板合演，桐木琴音搭配柳木阴阳板声，雅俗相融，也算咱邹城两样非遗结缘。”

宋师傅摩挲着手边一副旧阴阳板，板面被数十年手掌打磨得温润发亮，铜铃虽有些氧化，声响依旧清亮：“这板传了四代，四百年前先民靠它求雨活命，如今不靠祈雨，却成了咱后八村的根。只要有人肯学、肯记，柳木阴阳声，就能一代一代敲下去。”

夕阳斜斜落进文化大院，老柳树影子铺在排练场上，地上散落着几片飘落的嫩柳叶。

尉迟紫棠辞别宋家祖孙，骑电动车返程，怀里揣着老人赠送的一小块打磨好的柳木样板，鼻尖久久萦绕柳木与生漆交融的淡香。

车后晚风卷着远处隐约的铜铃轻响，那是阴阳板独有的、分晓天地的阴阳之声，岁岁年年，祈愿人间风调雨顺，和合安宁。