罗曼蒂克野史 第140章 第 140 章

“我们几个在去年年底去非洲玩，去了赛伦盖提，烦恼真的少了很多，看着广袤无际的草原和沙漠，看着大海，看着那些充满野性和生命力的动物们。很多烦恼就突然烟消云散了。在大自然面前，我是如此的渺小。就是要认真活着，努力活着。”金娜恩看着手机相册里的照片感慨。

高艾琳：“kiyo和love在非洲也玩得特别开心，现在对动物特别感兴趣，欧巴现在每天和孩子们一起看动物的绘本，看这方面的书。”

谈恋爱的时候，高艾琳和柳贤也去非洲旅行过。

真的就是拍个不停，拍世间万物，拍自然风光、拍动物、拍人，想要记录下一切。

看到大自然就会很感动。

不只是非洲，欧洲，亚洲，南美洲，北美洲，大洋洲，南极洲。

小的时候是被爸妈带着去旅行，后来是自己去，再后来就是和另一半一起去，以后就是带着自己的孩子去。

之后就聊到了高艾琳和柳贤为什么不继续录制《同床异梦》。

高艾琳点头，“我本身是不看综艺节目的人。录节目的时候，我就是特别不舒服，感觉自己是实验对象，我不喜欢，也克服不了，出门也有摄像机跟着，我知道录节目就是这样，但接受无能。周围也有很好的反馈，私下的时候，我们去传统市场买东西，或者是去逛街、和朋友吃饭，也有很多人说很喜欢我们，但没办法抵消掉我因为这而产生的负面感受，所以就退出了。”

朴娜琏想起了妹妹，“彩瑛录《我独自生活》也有同样的感觉，就是不自在，也是因为她是第一次公开个人生活吧。第一次录制是有Hubert在，第二次是我们去日本玩，有我们，只要身边有和她有亲密关系的人在，她的不安感就会少很多。”

金娜恩：“我非常能理解，因为拍戏的摄像机拍的是饰演的角色，可以说是另一个人。”

……

金娜恩：“当了艺人，感情状况就会备受关注，和谁恋爱了，分手了，然后怎么怎么样，我的私事被大众讨论来讨论去的，就很不喜欢，如果不是被拍到了，我也不会公开恋情。”

柳智孝对这些人很无语，“他们讨论的无非就是双方配不配，然后拿着去和前任比较，想要扒恋爱时间线。不是自己的事情，也不会影响他们的生活，但就是很在意，感情好了，也要讨论，感情不好了，也要讨论，一起做了什么没有做什么都要被讨论。”

高艾琳深有同感，她的爱人是在美职棒联赛和国际赛场里神一样的天才人物，也是全韩国人民都在关注的国宝级运动员。

柳贤从来没有隐瞒过自己有女朋友的事实，没有必要隐瞒，也瞒不住。

美国和韩国，哇塞，那个狗仔真的是无孔不入，真的很敬业，锲而不舍。

因为柳贤和高艾琳是长期异国恋，每年能够真正同时间休息的时间并不多，他们都很珍惜。

柳贤的休赛期有三个月，就是年末那段时间，但是高艾琳在一月初放假，也有暑假，暑假会回美国找柳贤。

所以真正能出去旅行的时间也就是不到两个月的时间，剩下的时间就是粘在一起。

就是满世界玩。

玩到度蜜月的时候都不知道该去哪儿玩了。

柳贤在外好像很高冷，但是在高艾琳面前可主动了，超级会表达，不停打啵儿，不停地亲热。

柳贤就是那种一休假就在公众面前消失的人，会被各路媒体围追堵截。

之前还闹过一次乌龙。

就是暑假，在洛杉矶，他们和朋友一块儿在游艇上开party，柳贤和高艾琳在甲板上来了个法式热吻。

然后就被国外的八卦记者拍到了。

柳贤长得人高马大的，手也大，一只手托着高艾琳的脸，把高艾琳的脸挡得特别严实，另一只手搂着高艾琳的腰。

狗仔看不见脸，但就开始造谣了。

说柳贤出轨，和身材火辣的超模在游艇上热吻，场面十分火辣，身旁好友还起哄拍照。

看到的时候给柳贤气的啊。

高艾琳知道后还安慰他，没事儿啊，这个记者在夸我身材好。

柳贤就直接发了当天的合照和那个视频，当然，视频只截取了几秒，能起到澄清的作用就行。

那个八卦杂志被柳贤告惨了。

别以为高恩星就能躲过去，她和李民赫订婚结婚的时候也有记者报道的，CJ集团的副会长啊，财阀的新闻在韩国都是大新闻。

但是安保很到位，她的脸没有露出来，她就是高恩星。

高恩星家里人都低调，不抛头露面，扒不出来。

高艾琳：“网络上的消息太鱼龙混杂了，不论是哪方面的信息。好像大部分人天生就非常关注公众人物的感情生活，天生爱八卦？所以很多人会加工传播甚至是编造一些不实消息，就是造谣。我们不认识网络上的那些人，他们也不了解我们。我们不会因为他们的话而动摇，如果对方会因此动摇就证明了对方不是那个人。”

朴娜琏她们的的情况就很特殊，家世显赫，接受了最好的教育，社交圈层都是顶尖，知道人情冷暖，知道社会的真实和残酷，知世故而不世故，但是又阴差阳错进了娱乐圈，真的是什么样的人都有，家里人教的知识都用上了，真就是理论结合实际，曾经以为的故事就发生在自己身边。

要心怀警惕，要谨慎，特别对待爱情，慎之又慎。

不管性取向是什么。外表气质、年龄、财力、家境、事业上的成就、人品性格、生活方式、三观，各方面都要差不多，这样的话，关系能够维持得更长久。家庭背景和成长环境差的太多，很容易有矛盾。最重要的是找一个人性好、品行好、道德底线高的人。爱情不能当饭吃，有良好的经济条件做基础，爱情会更好，所以爱情和面包能兼得。

对方提供的情绪价值很重要。

但是千万要远离只会油嘴滑舌的人，不要找只说不做的人，一个人的心意就要用行动和物质表现出来。

钱很重要，非常重要。

不要和试图改变自己、操控自己、管教自己的人在一起，不和让自己生活质量下降的人在一起。

自己的条件又不差，恋爱、结婚，都是为了让自己过得幸福，别委屈自己，别找一穷二白的人还有所谓的“潜力股”，那叫扶贫，上赶着吃苦，有能力的人早就出头了。

理智客观看待人和事物，别让感情冲昏了头脑。

没钱都是有原因的。

金娜恩和P.O.恋情曝光以后，网上就有那种言论，说P.O.配不上她怎么样的，主要是觉得P.O.不如她在戏里面的搭档，孔刘、朴叙俊、李钟硕。

但是吧，金娜恩看不上朴叙俊和李钟硕的，就是看不上，做朋友，行，做男朋友，下辈子都不可能。

孔刘就更不可能了，就是关系很好的演员前后辈，完全没有别的想法。

朴彩瑛和吴世勋，朴娜琏和朴灿烈，柳智孝和禹智皓，恋情曝光的时候也都被评头论足。

都是很优秀的人。

但是女士们的事业显然更成功，更完美无缺，反正压力给到男士这边了。

他们也会去上节目，综艺节目、电台、访谈、杂志采访、发布会采访。

涉及到另一半的问题，回答也都是非常谨慎的，能多简略就多简略地回应。

社交媒体上也是很少有对方的照片。

柳贤和高艾琳会发合照会发对方的照片，数量还挺多的。

但是他们非常不喜欢在工作场合提和工作无关的问题，就比如赛前赛后采访和影视制作发布会，工作和私生活毫无关系。

像柳贤，以前去参加韩国的综艺节目，就会很自然地聊到，柳贤的人生特别简单，家人、棒球、高艾琳。

可以用势均力敌这个词来形容，都在各自的领域闪闪发光。

门当户对是算不上的，因为高艾琳家和柳贤家不是一个阶级的，差好几层呢，高艾琳家世超牛逼。

古板一点地讲，高艾琳、柳智孝、朴娜琏、朴彩瑛、金娜恩、高恩星，不管是恋爱中还是已经结婚了地，没有哪一对可以被称为完全的门当户对，都是女方更好，经济实力、社会地位，艺术成就。

但是可以说是强强联合。

人是慕强的，但这个强指的并不只是物质方面，还有精神层面的强大和一些性格的特质。

不是那种控制、压迫，是借力使力，是帮助是提携是要达成一致。

……

金娜恩：“拍《请回答1997》的时候，我们也有去练歌房，有爱豆，有歌手，我知道自己跑调，都不敢碰话筒。”

郑恩地：“但是你音域广啊，节拍也很准，音色特别好，声音超级好听，但是跑调了还能越唱越高，也能越唱越低，低音也特别好听。”

“你超厉害的，你唱歌跑调只是相对于原曲来说，你按照自己的方式唱歌超好听的，不要给自己设限。你的存在就证明了只要先天条件好，唱什么歌都好听，怎么连跑调都这么好听呢，很牛啊。这就是你的天赋啊，有的人就算在调上，也唱得超难听。”高恩星就是觉得闺蜜唱歌独特，很欣赏。

朴彩瑛之前也说过类似的话，那些已经出道了的爱豆也有唱得特别糟糕的人，金娜恩还会跳舞，不只是芭蕾，还有街舞和朝鲜舞，比很多爱豆都强了。

柳智孝一直知道自己在唱歌方面有天赋，她又不是傻子，郑恩地之前在音乐学院上课，她会去找她，那些学生能做的，她都能做到的，那些老师演示的，她能做得更好，但这不包括高音部分，她是后来经过了很长时间的练习才能够唱好高音的。

她擅长的中音和低音。

高艾琳很好奇，演员对于自己出演的第一部作品是怎么样的感情呢？

金娜恩、郑恩地、朴娜琏都演戏了，可以回答这个问题。

朴彩瑛因为在美国拍戏的原因就缺席了。

柳智孝就是客串过几部好莱坞电影而已，她对自己有清晰的认知，根本不配叫做演员。

金娜恩想了想，就只有感激，“感谢导演和编剧选择了我，第一次演戏，完全的新人，之前就是在拍广告和念书。但真的很想很想做演员，但是试镜一直失败。这部电影上映后，确实火了，广告邀约越来越多，但是试镜还是很不顺利，一年的时间，持续落选。”

郑恩地也是同样的想法，“我也是非常感激，《请回答1997》真的给了我很多机会。”

朴娜琏就没有太多的想法，就是工作，只要一想到是工作，她就不会有太多的情绪，谁的快乐来源是工作啊？！

啊，朴彩瑛是，但限于做音乐的时候。

金娜恩：“做演员，有科班出身的，有跨界发展的。有背后有资本有关系的，有特别有天赋的，有皮囊极其优秀的，有运气特别好的。但还是得看人啊，有没有遇到好剧本合适的角色的运气也很重要。我会收到很多电影剧本，但现在很少有剧本能打动我了。也没有特别喜欢的电视剧剧本。”

高艾琳：“很正常，一个国家的电影行业最繁荣辉煌的时间是有限的。一般就是十年，二十年。电视剧也差不多。有的时候是因为观众的价值观产生了变化，或者是大环境的改变。有的时候是因为创作者缺乏想象力，观众产生了视觉疲劳，会腻，失去兴趣。很多电影类型刚出来时都是充满想象力的，因为从无到有。但等越来越多相似的作品创作出来以后，自然就会引起疲劳，越是刺激的越是惊艳的越是容易在疲劳后一蹶不振，因为没了这些竞争力。

为了避免这个问题，就还是要拍大众的故事。

只要逻辑上没有缺陷，故事讲的好，就足以说明问题了。

所以我就很反感好莱坞的政治正确，最起码要把电影故事讲明白吧。

故事都讲不好了，还要想着为少数群体服务，导致就算影片中的科技很高大上却会与绝大多数观众的生活常识相悖，尤其是人物的行事动机，以至于很难看到一个及格线以上的故事。

故事是写不完的，拍摄手法是有局限的。

灵感再多也要落于实现，在实现的过程中仅靠一个灵感远远不够，不得不加入很多套路化的东西。

所以现在电影题材大于内容的情况才频频出现，靠一个噱头把观众哄进电影院，看起来，题材好像是新的，但都是旧的。

就比如那些超级英雄大IP。

这很正常，再好的东西都会有衰败的时候，人家好的时候也带来了不小的影响，不能因为过度的重复导致的审美疲劳后的衰落就否定之前所有的荣耀啊。可能人类在艺术方面的创造性确实也到了瓶颈期，上限在那里了。

韩国的爱情电视剧挺有特色的，每个时期的作品都有共同点，爱情是最简单但也最容易拍不好的题材，很容易就变成俗套。

爱情是没有绝对意义上的标准的，但肯定不是自我感动和一厢情愿。

人类的交往就是人性也**的体验，爱情，更加复杂。

像异地恋、异国恋这种，对人的要求很高，异地恋谈到后面，全凭良心。

人格的吸引，灵魂的合拍，观察、审视，得出对方是个好人。

直面面对对方的真实、不完美，接受自己的不完美。

爱情的主人公越不现实越好，就比如《鬼怪》、《金秘书为何那样》、《大力女子都奉顺》。

电视剧不只有爱情剧，但是拍爱情剧是最多的，也是韩流文化输出的主力。

再加上韩国的电影和电视剧是完全不一样的行业，我的意思是播放平台不一样，电影就是电影院，电视剧还分为有线台和无线台，观众受众和经营模式都不样。

这些年，题材在不断地丰富。

但都想跟风，复制成功，千篇一律，太无聊了。

现在，韩国影视综艺市场也满是泡沫，流媒体的回报率高，诱惑啊，为了迎合流媒体算法、短视频，也没有审查限制，就可以加入大尺度、追求爽感、碎片化、过度挑逗情绪，透支观众的信任。”

剧本是作品的根本，事情的发展和人物的变化要合逻辑，细节满满，每件事都代入感极强，真实不悬浮，塑造的人物要非常有逻辑层次，不是套路化，是通过很多铺垫，让人物形象一步步立起来具体起来。

在剧本围读的时候，演员就要完成完成全部的准备，要理解角色。

高艾琳的剧本围读会不只是对台词，是要理解作品，要理解角色，演员连剧本都读不懂，还演个屁啊。

要把每一件事情每一个行为每一句话，都要讨论很久前因后果，给每个行动每个台词都找到原因。

创作环境和氛围好了，才能齐心协力钻研出一部好的作品。

高恩星：“所以我觉得A24是一个非常独特的公司，远离好莱坞主流文化圈，你们真的非常大胆，很有趣，很可爱，很个性鲜明，也开辟一条新的路。”

朴彩瑛承认这一点，“我们支持创作者的想法，尊重导演的自由，不干涉，不指挥。这是我们的初衷，也是我们的独特之处，因为A24没有那些好莱坞巨头影业有钱，我们就是小作坊，所以我们选择了病毒性营销和口碑营销。创业真的很难，特别是这种独立电影公司，第一年，什么也没有做出来。blumhouse（布伦屋）和The Asylum（疯人院影业）的成绩就特别好，就形成了巨大的对比，让我一度怀疑自己，但现在就好很多。”

金娜恩：“The Asylum也是你投资的吗？那家公司的山寨片真的是简直了，但是烂得出奇，烂得出彩，看着特别爽。用心做烂片，虽然烂，但是很用心，很猎奇，很无厘头，很扯，很离谱，但特别有诚意。真的是我的快乐源泉，好搞笑，就很适合吐槽，适合宣泄情绪，看完以后心情就变好了。”

朴彩瑛：“Blumhouse和The Asylum最开始是我爸投资的，但他已经把大部分股份转给我了。最开始，他觉得这个公司是很有发展前景的，就是打造小成本优质独立电影，但是后来也是阴差阳错，就变成了现在这个样子，这种模式能坚持这么多年，甚至还能产出一些高质量的作品，甚至成为了开山鼻祖，也算是很神奇了。”

从朴爸爸喜欢投资初创企业和小公司就可以看出来，他是一个“赌”性很强的人，他也没有输过，慧眼识珠，说的就是他。

也确实是因为这块的市场是空白的，好莱坞原先的B级片体系要不随着成本增加而升格，要不更加下沉彻底cult化，导致这个阶层的市场成了空白，这个公司靠着硬蹭，还省掉了宣发，再借助互联网，人家这是正经找到了一个聚宝盆。他们把握住了机会。只要欧美和日本还有租借DVD的人群，只要还有Netflix这类流媒体平台，这个公司就会一直存活下去。

The Asylum的每部电影的制作成本很低的，像是每部电影的成本绝对不超过五十万美元，就是疯狂蹭热度，把握住流量，然后快速产出作品变现，薄利多销，保证能够收回成本，甚至是盈利，虽然赚的不是特别惊人的数字，但是盈利率高，几乎不亏，就是赚多还是赚少的区别。

高艾琳：“我也会去DVD店里租他们的电影，就是典型的派对电影，大家都知道烂，所以边看边聊天边吃东西边吐槽边干其他事情，并不会觉得自己有什么损失。从观众的角度来看，如果是那种大制作，我会有很高的期待值，但如果是烂片，我会降低期待，反而会被惊喜到，后着就是The Asylum的受众人群的心理。就是很真实，就是实打实的烂，不包装。我认为能把故事讲好，电影就算是合格了。The Asylum也好，Blumhouse也好，A24也好，这三家独立公司有独特的商业模式和电影风格，也没有迎合主流迎合舆论，把这做到了极致，是非常成功的公司。”

朴彩瑛：“我不想让这三家公司变大，不想让他们变得资本化、套路化，我希望我可以让这三家公司一直保持独立，不要被那些大公司收购。这就太没意思了。”

高恩星：“巨星巨资大制作，从某种程度上，保证了票房，保证了收视率，也是宣传的卖点之一，投资了多少亿美金，耗时多久，请了哪位导演哪位编剧哪位巨星。但是也容易玩砸，例子多得很。韩国的现实题材电影，太多素材了。但是韩国的电影市场不能只有这一种题材，有共鸣让人反思的电影固然好，但不是所有人都愿意接受这份沉重，还有很多人是为了放松是为了消遣而进电影院。也不能只靠着漫画和小说改编，编剧如果都不能靠自己创作出故事，这就太可悲了。”

高恩星和金娜恩都是高艾琳的影视制作公司的签约编剧和导演，没有限定是电视剧还是电影，高艾琳也是，没有限制，她们可以做得很好。

电影是制片人和导演的事，电视剧是编剧的事。

这个规则在美国适用，在韩国也适用。

电视剧行业，编剧起到很大的影响因素，提供最初的想法，创造整个故事，撰写剧本，编剧决定故事的结构和情节的发展方向，一切直接决定着收视率的高低。编剧在选择演员、剧目命名、营销推广等各环节都有很高的话语权。电视台要的是收视率，也就是需要优质编剧。

编剧的行业地位也非常高，甚至在电视台排电视剧档期的时候，编剧的地位也足以影响电视台决策，编剧占的权重超过一半。

编剧地位高、薪酬高，兼任制片人、导演的案例屡见不鲜。

在韩国，最典型的就是高艾琳。

韩国对编剧有完善的保护机制，和物质、精神激励，产生了良性循环，会容易产出优秀作品。

韩国电视剧编剧按照实力、地位、作品个数以及工作年限评等级，也是金字塔结构，越资深的级别越高，薪酬价格也越高。

韩国有一个非常权威和极具影响力的行业协会叫做韩国放送编剧协会，这个协会设定了门槛，每个编剧必须有5部以上公开发表的电视、电影作品，才有资格入会。协会可以维护和保障编剧权益和权利，并提供培训、签约机会。和美国那些协会是一样的。

像高艾琳就是特级编剧，位于金字塔尖。

高艾琳、高恩星、金娜恩，她们的背景就比较多元，高恩星是科班出身，高艾琳勉强算是科班出身，金娜恩就是跨界的，在韩国比较少见，但是在美国很常见。

美国的导演和编剧背景很多元化。

所以高艾琳也希望鼓励大家积极创作。

……

柳智孝：“娱乐圈本来就很赚钱，虽然做演员不是稳定工作，但是演员也能接代言拍广告啊，像娜恩和彩瑛这样有代表作、有粉丝基础，已经混出头的演员，咱们又没有搞过灰色收入，老老实实挣钱，老实缴税，又没有搞实体经济割粉丝韭菜，有公司也没有上市割股民韭菜，本本分分唱歌演戏走秀，靠自己的劳动挣钱。只要自己别作妖，遵纪守法，守好自己的道德底线，把演员当成一个职业，专业一些，好好工作，德艺双馨，每年的收入绝对不低。”

高艾琳：“达不到这些要求的人，照样能赚得盆满钵满的。”

朴娜琏：“这个行业，也挺看运气的。”

柳智孝：“看似是巧合，但如果没有前期的那些准备和努力，机会就算来了，也抓不住。”

作者有话说

第140章 第 140 章